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人人都愛浪蕩公子筆下女人:常玉五裸女3億創紀錄(組圖)

2019年11月26日10:40  
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  常玉《五裸女》油彩 纖維板 120 x 172 cm 1950年代作  估價:2.5億-5.5億港元  成交價:3.03985億港元

  2019年11月23日晚,佳士得香港2019年秋拍“二十世纪及当代艺术晚间拍賣”在香港会议展览中心举槌,本场共53件精品上拍。其中,全场估价最高,也是2019年亚洲区拍賣估…

  (雅昌艺术网讯)2019年11月23日晚,佳士得香港2019年秋拍“二十世纪及当代艺术晚间拍賣”在香港会议展览中心举槌,本场共53件精品上拍。其中,全场估价最高,也是2019年亚洲区拍賣估价最高的常玉巨作《五裸女》当晚以1.9亿港元起拍,竞争主要围绕佳士得几个大业务代表的电话委托之间,最终以2.66亿港元落槌于佳士得亚洲及世界艺术部环球董事总经理刘珺的电话委托,加佣金最终以3.039亿港元成交。超越了一个月刚在香港以1.98亿成交的《曲腿裸女》,再度刷新了常玉个人拍賣纪录。

  《五裸女》不但是常玉尺幅最大的裸女油畫,亦是人物數量最多,且唯一一幅繪有五位裸女的傑作。藝術史學家陳炎鋒在《華裔美術選集- 常玉》指出,“二次大戰後的裸女畫數量稀少,海內外總共不超過十余張。《五裸女》爲1955年左右的巨作,深紅與亮黃的背景強烈地襯出潔白的人體,擺著各種姿態的“女主角”,既無30年代的誇張比例,也不具有寫實風格,黑色生澀的線條充分勾出晚期特有的古拙韻味。”

  而作为最精彩的常玉作品之一,《五裸女》也一直是茄子视频app下载场传奇。时至1993年,《五裸女》现身苏富比(微博)台北拍賣,以封面拍品的身份登场,被台湾国巨集团董事长陈泰铭以470万台币拍下,创下当时中国油画的拍賣纪录。进入21世纪,羅芙奧拍賣用了几年的时间劝说藏家,并专门做了专册大力推广这件作品,才获得藏家的首肯,得以于2011年再度露出茄子视频app下载面,被韩国某大型集团以1.2832亿港元竞得,再度成为当时全球最贵中国油画。而时隔8年后再度释出,《五裸女》再度创造茄子视频app下载场传奇,虽不像前两次一样问鼎最贵亚洲油画,也是仅次于赵无极的第二高价。

  由1921年赴笈負笈巴黎至1966年因意外離世,常玉這幾十年間仿彿都過著波希米亞式的藝術家生活,一生淡泊名利,我行我素。

  而在这公子哥般的浪荡一生中,常玉最喜欢的就是裸女,而他的生命轨迹也和裸女画一起被分为两个截然不同的阶段。第一个阶段在1920-40年代初,由于有兄长在經濟上的支持,生活优渥的常玉被纳入法国的开放和浪漫中,沉迷于异国的粉色迷梦。此时期,他的裸女多具有平静、如进入梦乡般的典型姿态,形态也刻意夸张,被徐志摩称为“宇宙大腿”。

  但从二战爆发直到生命尽头,常玉的人生急转直下,步入第二阶段。此时来自中国故乡家人的资助断绝, 而他不擅与画廊及经纪人打交道的个性令他經濟状况陷入困境,于是便于同乡 的中国家具厂,为漆器、傢俱著色、绘图来维持生计,这个因缘际遇却让常玉 在绘画创作上,有了重要的变化。源自中国民间艺术中陶瓷及刺绣的缤纷色彩 与古朴的线条运用,启发了常玉在绘画上新的尝试,亦迎来他艺术创作的另一 个、亦是最后一个黄金年代。

  對常玉而言,50年代開始是他對創作最有自信 的時期,他在1950 年從紐約回到巴黎時不諱言:“畫了一輩子,我現在才知 道怎麽畫”。而《五裸女》正印證著常玉于這個時代背景下集大成之作。

  裸女是西方繪畫史的經典題材,多見臥姿或趴臥式的橫向構圖,《五裸女》則選取了較爲少見的站姿。西方經典的站姿裸女畫作中,最容易與《五裸女》聯想在一起的,莫過于畢加索名作《亞維農的少女》,以及野獸派宗師馬蒂斯(Henri Matisse)的《舞蹈》。

  在《五裸女》中,常玉以流暢快意、濃淡不一的書法線條,勾勒出模特兒婀娜 多姿的身體曲線,這些線條信筆而成,轉折處若斷若續,似規整但又非常流動,體態不像早期擁有宇宙大腿的裸女般誇張,但卻流露出一份古拙的韻味。而裸女腳邊的小動物和花卉圖紋,更難得地把常玉平生創作的三大主題——裸女、花卉、動物,統統聚于一堂。

  在《五裸女》的空間方式和審美概念裏,常玉既展現了等同于現代畫派中前衛的現代感,亦融彙了東方式的古典雅趣。女體只強調了身體軀線、眼、鼻翼與嘴唇,其余全部省略;這種 留白簡化的想像空間亦應用于“裸女”畫周遭的背景及地毯上,畫面呈現一番悠閑曼妙的味道,乃是以虛達到實的絕佳手法。

  對于這種留白處理,陳炎峰曾談到:“最左邊的三位裸女都是與《四裸女》般地具備‘單眼’。當年有位北非的畫家朋友就曾問他其中的原因?常玉不按牌理出牌地回答:‘我畫的雖是一只眼睛的女人,但我更愛實際上完完美美的女性’。眨眼對歐美人而言,乃是一種表示親密及默契的肢體語言,所以能夠增加想像空間的單眼人物繪畫盛行的20年代的巴黎,而1945年前後常玉本人也曾在海邊留下一張眨眼的照片……”

  《五裸女》的成就不在于匠氣地以西方媒材轉譯中國繪畫,它的突破更在 于將中國繪畫前進至八大的創新觀念,在“化簡與再化簡”中,融入西方現代主義思維,脫離中西院派風格,標志了中國繪畫從古典到現代、從水墨到油畫的劃時代接合點,創造其獨特的畫風,以求文人理想的最高境界:“拙”之美。

  來源 雅昌
常玉肖像

(責任編輯:管理員)

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