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盛放幾代人溫暖記憶的連環畫該怎樣連通當下(圖)

2019年11月21日10:24  
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                                         王叔晖《西廂記》連環畫

  最近,由上海人民美術出版社出版的工筆長篇連環畫《許茂和他的女兒們》和大八開連環畫《羅倫趕考》受到了很多讀者的關注。前者爲新創連環畫,以柔軟而質樸的整體設計剛剛獲得2019年度“中國最美的書”稱號;後者是對經典連環畫的再版,編輯思路上體現出的時尚感甚至腦洞大開令人驚歎。這兩種書均跳出連環畫固有的書籍模式,帶來全新的閱讀體驗,讓人們看到傳統連環畫藝術步入當下的生命力。

  連環畫藝術可謂中華優秀傳統文化的一座寶庫。有“小人書”之稱的它,以多幅畫面連續表現一個故事,通俗直白,在那些沒有電視、遊戲機、互聯網的往昔歲月裏,伴隨幾代人成長,也繪就中國美術史上的絢麗景觀。在連環畫的黃金年代,連環畫占據全國出版物的三分之一,連環畫領域走出的大畫家不計其數。其中,上海在新中國連環畫史上尤其占據重要地位,僅上海人民美術出版社當時就聚集了一大批連環畫家,有“一百零八將”之稱,名作、名家應運而生。

  自上世紀80年代後期起,隨著傳播故事的方式發生改變等因素,連環畫的閱讀茄子视频app下载場連年萎縮,傳承連環畫藝術成爲當務之急。在此過程中,該傳承些什麽,又該如何傳承,值得人們思考。

  連環畫活在當下,重要的是將其文化價值最大限度發揮出來

  連環畫有著自己獨特的藝術魅力。這種魅力一來在于它精良的畫面,將白描、工筆重彩、水墨等中國傳統繪畫技法淋漓盡致地保留下來,並吸收了西方寫實繪畫中的經驗;二來在于它厚實、富于文學性的故事,大多來源于民間傳說、曆史故事、文學名著。不過,也有業內人士指出,連環畫的創作很多時候按照腳本做文章。腳本保證了連環畫的故事性、邏輯性,但畫面卻也容易被腳本限制在一個框框裏,由此帶來趣味性、想象空間的不足。

  “尽管从上世纪80年代后期起,连环画开始式微,但在当今这个读图时代,我认为连环画是不会消亡的。它们毕竟有着多页生动的画幅,简洁精炼的脚本,能够承载传统文明与当代文化的丰厚内容。当然,指望连环画像畅销图书一样动辄销售几万几十万册,或者重现曾经影响几代人的盛况,也不现实。”上海人民美术出版社连环画研究出版中心主任康健告诉记者。在他看来,连环画与一般图书不同的是,它拥有一个收藏和怀旧的读者群体。在多数情况下,它其实是以一种特殊的方式、生態存在着。

  從上世紀90年代末開始,上海人美社開始重新有規模地再版傳統連環畫。再版傳統連環畫,不僅僅是單純的文本複制,而是重新認識它的曆史地位和藝術價值,整合出版內容、增加藝術文化含量、改變版本設計、提高印刷水平,使之更貼近時代。以這次再版的《羅倫趕考》爲例,它不僅僅是作品文本的展示,還增加了逐幅解讀的部分,再配以創意十足的設計,使全書的線條之美得到張揚,從而大大提升了這套連環畫的美學價值和收藏價值。最近,出版社還打算從上世紀五六十年代的連環畫中,精選出《鼯鼠學本領》《紅面小母雞》等一些與動物相關的彩色連環畫,將其通過放大、裁剪等方式編輯成一套動物主題的繪本。這些創新可以大大激發讀者的閱讀興趣,人們將看到,熟悉的故事又煥發出新的生機,每一次閱讀都能留下愉快的記憶。

  據康健透露,最近十幾年來,上海人美社針對不同讀者分別打造了不同的連環畫“爆款”,形成品牌效應——比如,針對連環畫收藏愛好者,推出各類精裝本、宣紙本、珍藏本等品種,對殘缺稿件精心修複,增加導讀、畫家自述、畫家介紹、作品介紹等內容,其中爲收藏群體打造的32開、50開精裝本出版後一兩天內即可發貨完畢,而珍藏本《三國演義》《紅樓夢》《東周列國》等自2004年出版以來重印十余次以上,在讀者中産生了很大的影響。針對大衆茄子视频app下载場,則推出一系列定價低、方便攜帶的連環畫,包括“藍皮書”“紅皮書”“經典連環畫閱讀叢書”“中國連環畫優秀作品讀本”等,其中藍皮書《三國演義》至今保持著該社連環畫每年最高的銷售紀錄。

  一面是开掘、活化既有连环画资源,另一面则是加强原创连环画的出版。其中,把原创与主题出版紧密联系,使连环画这种大众喜闻乐见的文艺创作形式与当代的社會现实和社會主题更加贴近,近年来已经成为连环画走出的一条新路。反映二战时期犹太人避难上海、展现中犹人民之间情谊的《爱在上海诺亚方舟》,倡导好家风、好家教的《名人家风家训》,对中华创世神话进行深度探源的《开天辟地——中华创世神话连环画绘本系列》(30册)等,都是上海人美社最近两三年“上新”的原创连环画作品,有口皆碑。2011年落成的上海海派连环画中心则围绕“红色题材”“民俗风情”等,推出了《我的父亲刘少奇》《画说陈云的故事》《上海:开天辟地》《画说井冈》《小红军长征记》等一批优秀的原创连环画。“我们通常将一年推出的原创连环画数量控制在四五种左右,让它们在社會上得到充分消化。”康健认为,原创连环画的开发需要稳步推进。用新的艺术表现方法描述一个好故事,连环画才称得上有新的发展。

  同时,记者了解到,推动优秀连环画走出国门、探索连环画数字产品开发、加强连环画理論研究等种种举措,都是近年来业谏钔诖沉坊饪凇案豢蟆钡尝试。

  這一切,都是爲了讓連環畫藝術更好地活在當下。

  連環畫這樣一路走來

  方寸之間,一代代創作者們開掘著藝術表現的邊界

  連環畫以60開、64開居多,就在這方寸之間,一代代創作者卻開掘出藝術表現的廣闊天地。新中國成立後的四十來年間,連環畫創作的表現形式曾得到極大發展。傳統線描、工筆重彩、素描、水墨、水彩、油畫、毛筆、鉛筆、鋼筆、木刻等多種表現形式與工具材料都在繪畫中得以運用,湧現出一大批異彩紛呈的優秀作品。已故英國藝術史學家邁克爾·蘇立文認爲,“中國繪畫技巧最出色地表現在書籍插圖與連環畫中。”

  顧炳鑫繪《渡江偵察記》,竟然是以鉛筆素描的方式完成的,在藝術形式上堪稱一次成功的創新。故事根據1949年渡江戰役之前的真實曆史改編而成,繪畫風格上,畫家也選擇了與真實曆史格外相應的寫實風格——鉛筆素描以黑白灰構成豐富的層次,在刻畫人物、渲染氣氛和追求真實感方面無不具有獨到的優勢。爲了創作這部作品,顧炳鑫曾兩度到故事的發生地安徽蕪湖境內的白馬山和當年渡江登陸點三山沿江一帶實地寫生,他也曾長期下連隊,熟悉解放軍戰士的生活。投射到作品中,那便是畫面顯出的嚴謹,比如對于當時解放軍的服裝、軍需設施、徽章以及地形等的描繪,都極度真實可信;180余幅的體量,則以多樣的構圖表現著各種驚險且時刻變化著的鬥爭場面。有說法稱,當年湯曉丹導演拍攝電影《渡江偵察記》時,就是根據連環畫的人物形象來挑選演員的。

  吴静波以水墨来创作《漳河水》,同样令人大开眼界。糅合明暗色调的笔法灵活得体,既有满幅的渲染铺陈,又有留白的空灵烘托,充分体现水墨染出的阴阳浓淡变化,线条勾勒的起转承合节奏,让读者真切感受到叙事诗《漳河水》圖像化后的艺术魅力。画家甚至创造性地把原诗文以题跋的方式作为画面的一部分,再盖上印章,令人想到中国文人画诗、书、画、印的合璧。

  賀友直用白描創作的《山鄉巨變》,以素雅幹淨的線條恰如其分地诠釋出南方農村清新秀潤的感覺。向宋代張擇端《清明上河圖》學習畫面組織,向明代小說版畫學習場景布局,向清代陳老蓮人物畫學習造型與用筆……最終這部連環畫的每一幅畫面都傳遞出了深邃的意境,被譽爲中國連環畫史上具有劃時代意義的作品。

  趙宏本、錢笑呆合作完成的《孫悟空三打白骨精》,無論是線描本還是彩繪本皆堪稱經典。趙宏本擅長畫猴,錢笑呆以仕女畫見長,兩位畫家在創作中充分發揮個人所長,將神話與現實結合起來,畫出孫悟空的嫉惡如仇,唐僧的不辨是非,白骨精的美豔狡詐……其中線描本共110幅,盡顯傳統白描線條的魅力,融合了遊絲的輕靈與鐵線描的凝練,畫面布局借鑒傳統山水立軸,近者繁密,遠處空疏,人物穿插其間;彩繪本用的則是彩色條屏年畫的形式,在線描本基礎上提煉而成,以極少的篇幅獲得了頗爲厚重的藝術效果,充分發揮中國工筆重彩人物的藝術特長,以裝飾性極強而頗似舞台布景的畫面背景,襯托、渲染出作品的戲劇性、喜劇性效果。

  人們耳熟能詳的多少藝術名家,都曾畫過連環畫

  连环画是真正的大众艺术。这不仅仅是指一页页翻看“小人书”的经历是几代人温暖的童年记忆,也同样是指当年一大批连环画家所获得的广泛的社會影响力——当时,几乎所有重要画家都曾参与连环画的创作。

  很多海派藝術名家,都曾畫過連環畫。最先爲海派人物畫名家程十發贏得藝術聲譽的,就是連環畫。1950年,《野豬林》開啓了他的連環畫創作。直到上世紀80年代初的三十多年間,程十發總共創作了30多套連環畫。講述越王勾踐臥薪嘗膽終雪國恥故事的《膽劍篇》,就是其中頗負盛名的一部。作品富于一種別致的裝飾趣味,呈現出文雅古樸的審美特點。這或許得益于程十發在塑造人物形象和環境時,借鑒了戰國、秦漢時期帛畫、畫像石的某些造型,也吸收了魏晉南北朝時期墓室壁畫、磚刻、漆畫和卷軸畫的一些特點。這樣的線條很有感染力,將故事中每一個人物的喜怒哀樂以及或堅毅或剛烈的性格特點,都透過眼角眉梢、舉手投足異常傳神地表現了出來。劉永勝著的《新中國連環畫圖史:1949-1999》指出,程十發在線描的表現力上所作的探索,其意義或許在上世紀六七十年代仍不顯突出,但當我們注意到1980年代以後的許多線描連環畫在人物造型和表現趣味上的努力時,可以清晰地看到程十發《膽劍篇》的影響。海派山水畫大家陸俨少上世紀五六十年代也有多部連環畫問世。有意思的是,這些連環畫中有不少是外國文學題材,如《牛虻》《黃金的布拉格》,並且頗有獨到之處。比如在《黃金的布拉格》中,陸俨少對人物動態的敏感和對線條的自如運用讓人印象深刻。

  更令人們意想不到的是,當今活躍在畫壇的不少中堅力量,早年也與連環畫有過深深淺淺的淵源。可以說是連環畫滋養了他們日後的藝術創作。畫出那幅聞名遐迩的油畫《父親》以前,羅中立就在連環畫領域頗有建樹。他總共創作過十多部連環畫作品,如《曹操的故事》、水浒之《智取生辰綱》。早年他畫連環畫畫得癡迷,根本沒打算在油畫上下功夫。1980年代,全國最有影響力的刊物之一《連環畫報》也曾邀何多苓畫過一套連環畫。腳本是保羅·加利科短篇小說《雪雁》的片段,盡管冷門,卻打動了很有些文學情結的何多苓。在連環畫《雪雁》裏,他不願意讓繪畫成爲文學的附庸,于是采取了一種類似電影中“聲畫對立”的方法,即畫面與文字未必相符,每一幅畫都是可以獨立存在的,都具備獨幅畫的價值。日後,《雪雁》爲何多苓贏得了廣泛的聲譽,這部作品獲得全國美展的獎項,成爲1980年代中期抒情性連環畫的代表作。

  在屬于連環畫的黃金年代,不少中國古典文學名著題材的連環畫系列作品,可以說是舉多位畫壇名家之力,曆漫長時光之淬煉完成的,在新中國的出版物中占據重要地位。上世紀五六十年代,上海三家出版單位曆時八年出版《紅樓夢》連環畫套書,包括董天野、劉旦宅、葉之浩、張令濤、胡若佛、劉錫永、江棟良、于濂元、王靖淵等衆多名家參與繪制,使其既具整體面貌,又別有特色。天津人民美術出版社更是曾曆時數十年不斷出版百余冊《聊齋志異》連環畫。這一編繪始于1950年代中期,到1980年代出版仍在繼續,直至2006年挑選了101冊結集出版。參與這套作品繪制的畫家幾乎囊括了從解放前即已成名的老畫家到上世紀八九十年代的中青年優秀連環畫畫家,而一些作品如張令濤、胡若佛合繪的《嬌娜》《辛十四娘》《小謝》,張玮的《仙人島》,顔梅華的《白秋練》,戴仁的《胭脂》,戴宏海的《促織》,謝志高的《阿英》,施大畏、谌孝安合繪的《細柳》,葉毓中的《石清虛》《宦娘》等,深受讀者喜愛,一些單冊出版後印數甚至高達百萬。

  (範昕)

  來源:文彙報   

(責任編輯:管理員)

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